Что может быть лучше хороших ситкомов да мокьюментари? Каждый день бы выходили — цены бы индустрии кинопроизводства не было! Только представьте, «Офис» закончился аж в 2013 году, то есть 12 лет назад. Да, с тех пор у нас во владении оказались «Чем мы заняты в тени», «Паранормальный Веллингтон», «Американский вандал», «Миллионер из Балашихи»… Но нам всё мало. Поэтому король жанра Грег Дэниелс снова встал у руля, но теперь решил подглядеть за жизнью не простых работяг, продавцов бумаги, а настоящих журналистов. Ну или ребят, которые мечтают ими стать.
Средний Запад. Фирма, которая занимается производством бумажной продукции. Довольно популярна туалетная бумага. Менее популярна газета Toledo Truth Teller — это печатное издание, которое борется за место под солнцем в эпоху цифровых СМИ. Ну или перестало бороться, а просто решило остаться где-то в лимбе с некомпетентными сотрудниками, дырами в бюджете, ужасной рекламой и роскошными заголовками вроде «Вы Не Поверите, Сколько Бен Аффлек Оставляет На Чай Водителю Лимузина». В общем, бумажонка эта идеально подходит для заворачивания рыбы или расстилания на столе, но никак не для чтения или в качестве источника свежих новостей. Чтобы спасти газету от смерти, на пост главного редактора приходит Нэд Сэмпсон (Донал Глисон). Он, в отличие от предыдущего главреда — модницы Эсмеральды (Сабрина Импаччаторе), — искренне верит в то, что редакция сможет однажды встать с колен и стать рупором правды для местных жителей.
Темы и проблемы
Сконцентрировавшись на производстве газеты, сериал приобрёл очень конкретную тематику. Никаких больше рандомных гэгов о времяпрепровождении в офисе. Только околосерьезные разговоры о журналистике. Как правильно собрать материал для новости, что за 5W+H, что такое настоящее расследование… В общем, если вы всю жизнь мечтали поступить на журфак, то в «Газете» какой-то минимум знаний вам да предоставят.
Всё здесь действительно серьёзно. Никакого больше абсурда и неполиткорректности, как это было в «Офисе»: все эти ваши that’s what she said и другие мизогинистские шутки, пародии на индийский акцент, внезапные сумасшедшие ситуации вроде местного чемпионата по баскетболу или спонтанно открытого магазина сумочек в одном из рабочих помещений — всё это кануло в Лету. В «Газете» вы — максимум — встретите очень нивелированные упоминания движения #MeToo да тухловатые шутки про квадроберов в собачьем парке. Так ли это интересно — следить за капустником ребят из редакционной внутрянки? Не покажется ли зрителям, непричастным ко второй древнейшей, что происходящее на экране слишком скучно, по-задротски заумно и уж слишком гладенько?
Проблема состоит ещё и в том, что, пока «Офис» пытался быть житейским сериалом для всех уставших от рутины работяг, концентрировался на понятных и общеболезненных моментах корпоративной культуры, «Газета» будто старается стать специализированным сериалом. Только вот для зрителей, не погруженных в контекст журналистских терминов, это может быть довольно скучным явлением, а для ребят, потративших от четырёх лет на спецобразование, — поверхностным. Да, мы не ожидаем какого-то серьёзного подхода к миру СМИ, однако хочется хотя бы слышать не такие стереотипные шутки на злобу дня. Иначе не совсем понятно, почему была выбрана именно эта тема. Почему «Газета» не стала какой-нибудь «Забегаловкой» или «Библиотекой»? Почему так важно было запустить сериал, посвящённый миру бесконечного потока информации, фактчекинга и фейк-ньюз?
Что приятно, так это традиционные для жанра философские микросентенции в конце каждого эпизода. Самоиронии и совершенно искренней надежды здесь создателям не занимать: каждая серия начинается с комичной заставки, в которой обычные горожане под бодрую музыку довольно жестоко расправляются с газетой. То подстилают её под жирные продукты, то просто пачками комкают и выбрасывают. И с каждым новым эпизодом зритель всё больше понимает, что перед ним далеко не романтичный и захватывающий дух «В центре внимания», где команда издания The Boston Globe делает по-настоящему опасную, героическую работу, чтобы с помощью журналистики изменить мир, сделать его более безопасным для общественности. В «Газете» мы тонем в сложностях работы в редакции, но рано или поздно приходим к выводу, что всё в этом мире держится на энтузиазме неравнодушных. Кажется, очень жизнеутверждающе, но в то же время довольно реалистично.
Герои
Главной достопримечательностью мокьюментари всегда были персонажи. Именно они делают сериал, который происходит в одних и тех же декорациях, таким притягательным. Их истории, их идентичности, их неповторимые реакции — «мясо» на драматургических «костях».
В «Газете» они, несомненно, присутствуют. Например, совершенно прекрасная меланхоличная Мэйр (Челси Фрай) — бывшая военная журналистка, единственный хороший репортёр в Toledo Truth Teller, мечтает реализоваться как настоящий автор и всеми силами старается этого достичь. Она талантливая, сосредоточенная, умная, к ней легко подключиться — совершенно адекватный элемент, который сам себя прекрасно осознаёт. Она кажется иногда более адекватным борцом с системой, чем главный герой Нэд, о котором сейчас тоже поговорим. Ведь Мэйр подавлена безответственной, но уж очень двуличной и изобретательной Эсмеральдой. Ей не дают свободы, не дают развиваться в профессии. Журналистка знает, что является лишь винтиком в системе, но пока не находит в себе сил сопротивляться данности.
Нэд Сэмпсон же, словно чёртик из табакерки, внезапно вскакивает на стол, подражая учителю Джону Китингу из фильма «Общество мёртвых поэтов», и глаголет истины о том, что такое настоящая пресса и как нужно делать СМИ. Пока он выглядит как идеалист, который ещё недостаточно разобрался в себе, однако от эпизода к эпизоду меняется от сосредоточенного главреда к главному побегунчику за офисными юбками. Пока что не совсем очевидно, почему именно он стал сюжетообразующим звеном и вроде как главным героем истории, что немного фрустрирует. Однако, если принять во внимание тот факт, что сам Нэд говорит о себе, таков может быть его путь, а он его только начал. Возможно, к концу второго сезона он расстанется с иллюзиями, превратившись из наивного романтика в настоящую акулу редакционного дела.
В общем, персонажи вроде и представляют собой довольно самобытный ансамбль, которому ещё предстоит раскрыться, а вроде и являются крайне антипсихопатичным и антихаризматичным набором по сравнению с «Офисными» ребятами (что, кажется, уходит в стопочку минусов). Нет больше Дуайта Шрута, который мог бы по доброте душевной устроить пожар в офисе, нет больше безумного Майкла Скотта, который не руководствуется совершенно никакими правилами, а потому является местным носителем абсурда, нет даже Джима, который при всей своей порядочности может запихнуть чужой степлер в желе ради шутки. Все теперь чистенькие, ровненькие, очень даже в рамках приличия.
Организационные вопросы
«Газета» выходит на свеженькой стриминговой платформе Peacock — сервис запустился летом 2020 года под эгидой NBCUniversal. Несмотря на новизну, Peacock быстро зарекомендовал себя как отличный источник ориджиналов: «Алая река», «Дивный новый мир», «День Шакала», своего часа ждёт «Во всём виновата она» с Дакотой Фаннинг. Как можно заметить, есть довольно много крепких релизов, с которыми ещё нужно посоревноваться за видимость на платформе. Тем более что «Газета» выпустилась сразу пачкой: десять серий первого сезона вышли в онлайн 4 сентября, а значит, растягивать инфоповод у продюсеров не получится. Учитывая всё вышеперечисленное, довольно грустно осознавать, что Грег Дэниелс и его команда за 12 лет ничего принципиально нового в этом направлении не придумали. Казалось бы, самое время бороться за место под солнцем, а новый ситком тусклит старыми мокьюментари-конструкциями, идентичными таковым в «Офисе», не такими уж яркими шутками, темами и персонажами.
Хочется пожелать «Газете» сильно вырасти за следующий сезон, на который её уже продлили. Понять, чего действительно авторы ждут от своих героев, какую мысль желают пронести через историю, каким образом хотят выделиться среди десятков подобных ярких проектов. Надеемся и верим, что это не станет плоским и вымученным расширением вселенной «Офиса», запущенным лишь ради денег. Удачи всей редакции ТТТ.
