«Полдень» — это новый российский фантастический мини-сериал, вдохновлённый повестью братьев Стругацких «Жук в муравейнике» из цикла «Мир Полудня». Не торопитесь ругать его только за то, что он является новой попыткой экранизировать истории братьев-фантастов, — «Полдень» ещё сможет вас приятно удивить. Мы посмотрели первые две серии, которые уже доступны в онлайн-кинотеатрах «КИОН» и Okko, и готовы поделиться как впечатлениями, так и надеждами на будущие серии.
О чём сериал?
По сюжету на дворе 2278 год, люди уже нашли жизнь на других планетах, с какими-то цивилизациями даже установили дружественный контакт. Основной орган, занимающийся этим, — так называемый КОМКОН, Комиссия по Контактам. Они готовят специалистов-прогрессоров, занимающихся развитием более слабых разумных существ в Галактике. Прогрессоры тайно или явно вмешиваются в процессы жизнедеятельности на других планетах, помогая ускорить научный, социальный или моральный рост инопланетян.
Главный герой — Максим Каммерер (Юрий Колокольников), на момент начала сериала он прогрессор в отпуске. Его все знают, он достаточно сделал для своей работы и теперь старается как можно больше времени проводить с возлюбленной, мечтает завести детей. Однако его выдёргивают из состояния семейной идиллии: отцу Каммерера, Рудольфу Сикорски (Леонид Ярмольник) нужно, чтобы Максим отыскал Льва Абалкина (Максим Матвеев). Лев тоже прогрессор, но вышедший из-под контроля: провалив миссию на далёкой планете, Лев убил своего капитана и вернулся на Землю вопреки всем запретам. Сикорски считает, что именно Максим справится с поимкой преступника, ведь его сын всегда слушался приказов и не противоречил ценностям КОМКОНа. Каммереру придётся выяснить, что именно задумал Абалкин, чем он угрожает устоям КОМКОНа, а также почему все его боятся настолько, что 20 лет не хотели возвращать на Землю.
«Полдень» — это не совсем экранизация Стругацких, хоть ориентир на них и имеется. С самого начала нас встречает объёмное предупреждение, которое заранее отбивает множественные аргументы истовых фанатов российской фантастики. Оно гласит, что сериал лишь вдохновлён вселенной Аркадия и Бориса и создан по мотивам повести «Жук в муравейнике». Сюжет сериала «не совпадает с оригинальным текстом авторов, однако разработан с уважением к оригинальному творчеству этих великих советских писателей». Это не только в определённой степени развязывает руки авторам, но и облегчает ношу каждому, кто так и не добрался до оригинального произведения.
В целом есть ощущение, что авторская интерпретация — самый выигрышный подход к писателям-фантастам. Взять, к примеру, «Сталкера» Андрея Тарковского — тоже авторское произведение по мотивам повести «Пикник на обочине», лишь отдалённо обращающееся к оригиналу. Тарковский, безусловно, вышел победителем в соревновании по экранизациям Стругацких, ведь братья сами занимались сценарием к фильму и сами ломали головы, как бы без потери смыслов перенести повесть в другой формат. Что, кстати, сильно их раздражало: в письмах друг другу Аркадий и Борис часто упоминали, что правки гения советского кинематографа немыслимы, а сценарий — их нелюбимая форма письма.
В любом случае свободное прочтение режиссёра Клима Козинского («13-я клиническая») играет ему на руку, позволяя снимать кино об актуальном и важном сейчас, о мире, где существуем мы, а не о том, что был когда-то давно или когда-то будет. Да, двух серий пока маловато, чтобы делать выводы обо всём сезоне, но уже есть стойкое и приятное ощущение, что это история о настоящем. О системе и человеке, который всеми силами пытался, но не смог жить в ней, о том, как человек выделяющийся становится опасным, ненужным элементом в глазах других людей. А значит, о чём-то таком, что сами Стругацкие, конечно, для Козинского не редактировали, но, по крайней мере, закладывали в оригинальное произведение.
Каким показан мир будущего?
Наверное, главная проблема любых фантастических произведений заключается в том, чтобы мир и населяющие его персонажи не выглядели искусственно, не по-настоящему. Нам сильно повезло, что режиссёра волновала эта тема.
Зрителя в мир «Полудня» вводят грамотно и лаконично. Никаких тяжеловесных описаний, пояснений и введений, многое рассказывается именно через окружение и взаимодействие героев как с миром, так и друг с другом. И это здорово получается: вся фантастика вписана в повседневную жизнь героев. А Максим Каммерер начинает собственное расследование и тем самым знакомит нас как с основными правящими инстанциями и элитой, так и с теми, кто живёт обычной жизнью. Так образуется максимально широкий срез для понимания обстановки в 2278 году.
Наконец изобрели телепорт, и теперь нет никакого перегруженного общественного транспорта: просто становишься в специальную телепорт-капсулу, тебя расщепляет на молекулы и пересобирает в нужном месте. Все функции связи встроены в тело человека, так что телефонные разговоры теперь можно вести прямо внутри собственной головы. Насильственных смертей на Земле не было вот уже много лет — настолько развились культура, медицина и безопасность. Однако, несмотря на то, что мир сильно изменился, многое осталось привычным: люди так же отдыхают на природе, занимаются спортом и ходят в образовательные учреждения. Это сильно упрощает сериал для восприятия и позволяет без лишних усилий следить за переживаниями главных героев.
Пока непонятно, будет ли мир будущего играть какую-то более внушительную роль, чем красивые декорации. По первым двум сериям кажется, что единственный мир, работающий на историю, — мир героя Максима Матвеева. Параллельная линия рассказывает о его бесконечных скитаниях по Галактике, в том числе том последнем, роковом, когда он столкнулся со Странниками на окаменевшей и обезлюдевшей планете. Технологии и их недостаток в серых недружелюбных пейзажах драматургически работают. Например, по новым правилам мира у Абалкина есть лишь одно оружие на всю команду, и то находится у капитана Тристана Лоффенфельда, которому Лев совсем не доверяет. А ещё у него есть приспособление, которое помогает быстро сформировать семантическое ядро для общения с другими цивилизациями, и земная еда, которая помогает представителей других рас искушать и презрительно использовать. В земном блоке пока что такого интересного применения футуристических элементов не наблюдается. Будем надеяться, что режиссёр найдёт новым технологиям и пейзажам Москвы будущего достойное применение, которое поможет более глубоко и интересно рассказать историю в следующих сериях.
Это хорошая новая фантастика? Стоит ли смотреть?
«Полдень» хоть пока и выглядит немного стерильно и ограниченно, но, по крайней мере, подаёт надежды на то, чтобы прорваться сквозь проклятие «экранизаций Стругацких»: бесконечные неудачные «Отели “У погибшего альпиниста”», сложнейшая «Трудно быть богом», любую попытку экранизаций которой ругают то за излишнюю «авторскость», то за беззубость и хождение по тексту. «Обитаемый остров» Фёдора Бондарчука тоже, кстати, по «Миру Полудня»… «Полдень» Козинского пока что не походит ни на что вышеперечисленное, так что, надеемся, сериал сможет превратиться в самостоятельное произведение, не ориентирующееся на предшественников. Для этого есть всё: интригующие персонажи, чьи истинные намерения ещё предстоит узнать, детективная составляющая, которая держит в напряжении и позволяет немного отвлечься от фантастического мира, большая тайна, связанная с цивилизацией Странников и их влиянием на обычных людей. Пугает, конечно, малое количество серий — в первом сезоне их заявлено шесть, но, может быть, сжатый хронометраж заставит сюжет идти интенсивнее, без излишних провисаний.
